Пока мировой прокат разрывает «Материалистка» Селин Сон, стартующая как бодрый анекдот о современном дейтинге и институте брака, а к финалу скатывающаяся в приторную сказку о всепобеждающей любви, киносообщество охватили дискуссии более широкого толка. Возрождается ли жанр ромкомов, с начала 2010-х переживающий кризис?

Разумеется, в любых отношениях время от времени случаются кризисы, благо сейчас, на исходе первой четверти нашего удивительного века, появляются робкие надежды на возвращение старых-добрых комедий о нежном и светлом. Влюбляющих в себя, возможно, и не так сильно, как во времена, когда Гарри встретил Салли, а Бриджит Джонс заполнила очередной дневник. Но отчаянно стремящихся вернуть жанр в топы и сердца публики, все еще не растерявшей любовное настроение.

«КиноРепортер» присоединяется к числу упоенных сладкой надеждой на романтический ренессанс и, не вдаваясь в излишние исторические справки, рассказывает, почему стоит открыть сердце не только реальной, но и экранной любви.

Из стриминга – в кинотеатры

Кадр из фильма «Без обид» (2023)

С интенсивным распространением идей третьей волны феминизма, новой искренности и могущественных технологий беззаботные романтические комедии перестали отражать нашу действительность. Потому вскоре после щедрого урожая конца 2000-х в широкий прокат подобные ленты стали захаживать довольно редко. А после небезызвестных кризисов 2020 года, казалось бы, окончательно осели на стриминговых платформах. В основном радуя домохозяек, сбегающих от реальности в байки о всепоглощающих чувствах, и парочек, с энтузиазмом экономящих на билетах в кино.

Совсем не романтичной экономией на деле и объясняется переезд сладко-наивного жанра в онлайн – для производства ромкомов, как правило, привлекаются актеры помоложе, декорации попроще да сценарии покороче. Потому поставить их на поток очень даже несложно, дабы с изрядной регулярностью пичкать счастливых обладателей подписки очередными сезонами «Эмили в Париже» или угловатыми сиквелами «Будки поцелуев». А мастерице жанра Нэнси Майерс («Чего хотят женщины», «Отпуск по обмену»), запросившей у Netflix аж 150 миллионов зеленых на новый проект, можно вежливо отказать – на такие деньжищи лучше склепать с десяток школьных мелодрам.

Продвижение любовно-угарных опусов для кинотеатрального проката стало предприятием неоправданно рисковым. Но те, кто шел на этот риск, потом заливались шампанским с лобстерами вприкуску. Ведь спрос аудитории – притом не только женской или подростковой – на ромкомы никуда не делся, да и в кино народ ходить не перестал. В общем, поживиться было чем. Особенно при наличии добротной маркетинговой стратегии. Ведь если у тебя в наличии секс-символы Глен Пауэлл и Сидни Суини, можно усеять таблоиды намеками на старый-добрый пиар-роман. И при бюджете $25 млн заработать на фильме «Кто угодно, кроме тебя» (2023) почти $220 млн.

Надо признать, однако, что не Суини единой жив ромкомный прокат – за 5 лет до кассового чуда, сотворенного хитрыми промоутерами Sony Pictures, на романтике безумно разбогатели и их конкуренты из Warner Bros. Pictures. Спасибо Джону Чу и его «Безумно богатым азиатам», что при бюджете $30 млн заработали на билетах аж в 8 раз больше. Да и помимо этого хита все в том же 2023-м Дженнифер Лоуренс достойно отбила кассу более сдержанного «Без обид», также пронесенного в кинотеатры на руках пиар-отдела Sony. Даже подсаживать публику на заедающий в голове трек Unwritten, который «feel the rain on your skin…» и так далее, не пришлось.

Возвращение героев-любовников

Кадр из фильма «Билет в рай» (2022)

К превеликому сожалению, авторитет киноромантики упал в глазах не только критически настроенной молодежи, но и ее прежних звезд. При этом неясно, что случилось раньше: сами студии, штампующие ромкомы, начали отказываться от актеров A-списка в пользу начинающих авантюристов, готовых работать за меньшие суммы, или же те самые А-селебы отвернулись от жанра. Но факт остается фактом – красавчики вроде Мэттью МакКонахи, Колина Ферта, Марка Руффало и Джуда Лоу больше в легком кино не снимаются. Серьезные стали дяди, им оскароносные драмы да прибыльную супергероику подавай.

Как ни парадоксально, даже непритязательные дебютанты все чаще начинают покорение индустрии с чего-то якобы более серьезного, нежели впархивают в нее на крыльях любви. Вот и Суини, перед тем как потонуть с Пауэллом в игривых летних материях, сначала заслужила актерский карт-бланш драматической ролью Кэсси в «Эйфории». Тем не менее вдохновить молодых на новые свершения во имя чистых и нежных чувств – хотя бы в экранной реальности – спешит целая россыпь маститых звезд, в последние годы восстановившихся на поле ромкомов.

Судите сами – к жанру вернулась даже Джулия Робертс, в 2010-х погрязшая в однотипных ролях мамочек, откуда ее вытащил заветный «Билет в рай» (2022). Как тут не вернуться, если предлагается воплотить на экране многолетний роман с обаятельным Джорджем Клуни? Пусть Ричард Гир хотя бы чуточку поревнует (шутка!). Уговорили на долгожданный камбэк и Энн Хэтэуэй – та элегантно покорила зрителей стриминг-хита «Мысль о тебе» (2024), представ в образе чувственной милфы и по совместительству любовницы поп-звезды, – и Риз Уизерспун. Которая, к слову, подтянула за собой в среднячок «К тебе или ко мне?» (2023) и симпатягу Эштона Кутчера, ушедшего в тень лет этак на 10.

Кадр из фильма «Бриджит Джонс. Без ума от мальчишки» (2025)

Да что уж там говорить, если сама Рене «Бриджит Джонс» Зеллвегер минувшим Днем святого Валентина воскресила культовую ромком-героиню. Не так феерично и подозрительно активно сниматься в милом, но не слишком удачном жанровом проходняке стали и вечно разводящаяся в реальности и вечно брачующаяся в кино Дженнифер Лопес («Первый встречный» и «Моя пиратская свадьба» 2022 года), и «дрянная» рыжуля в завязке Линдси Лохан, активно восстанавливающая свою репутацию на Netflix (прошлогодние «Ирландская мечта» и «Наш маленький секрет»).